朦胧诗论争中出现的“三个崛起”,是指()的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。
以王昌耀为代表的“()”与“朦胧诗”在诗坛双峰并峙,被许多评论家誉为当时的文学奇观。
新时期文坛的第一场有关“朦胧诗”的文学论争及“寻根文学”,都与()作家有关。
“新生代”诗人(包括“后朦胧”和“第三代”)都是在朦胧诗影响下成长起来的,他们为什么又要打出反朦胧诗的旗号?
在朦胧诗直接影响下成长起来的"校园诗人"主要有()等。
下列哪些诗人属于“朦胧”诗人()。
朦胧诗最先引起社会的注意,是一位老诗人在刚刚于成都复刊的诗刊《星星》上发表的一篇“读后感”:《新的课题一—一从顾城同志的几首诗谈起》,这位老诗人是( )。
1979年开始公开面世的“朦胧诗”,打破了诗坛现实主义独领风骚的一元化局面,使诗歌从现实主义过渡到()
为什么说“关于朦胧诗的论争是当代文学史上的——个奇特现象”?(8分)
朦胧诗被主流文坛承认的标志是北岛的诗作《》在1979年的《诗刊》上发表。